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Radio France
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Radio France · Michael e
Beautiful World
℗ 2006 Michael e
Released on: 2006-01-01
Auto-generated by YouTube.
published: 14 Nov 2015
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franceinfo - DIRECT TV - actualité france et monde, interviews, documentaires et analyses
Suivez toute l'actualité sur http://www.francetvinfo.fr
Disponible 24h/24 et 7j/7 sur le canal 27 de la TNT, sur les box, et sur tous les écrans numériques, la chaîne TV d’information en continu franceinfo propose des émissions diffusées simultanément à la radio sur certaines tranches horaires, des JT à l’heure et à la demi-heure (6 sont sous-titrés et 2 sont en langue des signes chaque jour), des rappels des titres, des modules d’analyse et d’approfondissement ainsi que des duplex réunissant toutes les rédactions partenaires.
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published: 12 Aug 2021
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Rimski-Korsakov : Schéhérazade (Philharmonique de Radio France / Pietari)
Peu de compositeurs ont su peindre l’Orient avec autant de bonheur que Rimski-Korsakov dans Schéhérazade. Au moment où il entreprit la composition de cette suite symphonique, le musicien de 44 ans était une figure incontournable de Saint-Pétersbourg. Professeur au Conservatoire depuis 1871, sous-directeur de la Chapelle impériale, il dirigeait depuis deux ans les Concerts symphoniques russes et venait de triompher avec son Capriccio espagnol, op. 34.
Ayant déjà manifesté son goût pour les légendes et l’imaginaire oriental avec son poème symphonique Sadko (1867) et sa deuxième symphonie Antar (1875), il puise pour Schéhérazade dans le mythique recueil des Mille et Une Nuits. Trahi par sa femme, le sultan Schahriar a décidé d’épouser chaque soir une nouvelle jeune fille et de la faire étran...
published: 12 Oct 2023
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Radio France - Michael E
Beautiful World - Michael E
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All audio parts are the sole property of their respective owners (record labels and producers).
Artists have the right to earn their hard work
In fact, I purchased the music [Not a free download]
All pictures/ are not the property of gabriella latora
Those images remain the property of the respectful copyright owners.
An owner may feel free to contact me through my YouTube Channel if they identify a photo that belongs to them and wish for it to be removed
published: 17 Nov 2016
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DIRECT - Regardez France Inter
Retrouvez l'antenne de France Inter EN DIRECT ET EN VIDÉO avec Nicolas Demorand, Léa Salamé et toute l'équipe du 7/10 du lundi au jeudi de 7h à 10h avec entre autre, l'invité de Sonia Devillers à 7h50, Le débat du 7/10 à 9h06, l'interview de Léa Salamé à 9h20... La matinale du weekend avec Marion L'Hour et Ali Baddou. La Bande originale de Nagui à 11h, Matthieu Noël avec "Zoom zoom zen" à 16h, Marie Misset, Maïa Mazaurette et Marine Baousson avec "Jusqu'ici tout va bien" à 17h. Et chaque dimanche, retrouvez" Question politique" par Thomas Snegaroff à 12h04 et "Le Grand dimanche soir" à 18h avec Charline Vanhoenacker et sa bande. #info #humour #musique #culture
published: 14 Dec 2023
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Strauss : Une Symphonie alpestre (Orchestre philharmonique de Radio France)
L'Orchestre philharmonique de Radio France interprète la Symphonie alpestre op 64 de Richard Strauss sous la direction de Fabien Gabel. Extrait du concert enregistré le 16 juin à l'Auditorium de la Maison de la Radio et de la Musique.
Nul mystère pour la Symphonie alpestre, avec une manière de programme spécifique que distribuent et illustrent les sous-titres de chacune de ses multiples nombreuses parties. Il s’agit d’une symphonie descriptive, à la façon des poèmes symphoniques du compositeur, dont elle tient davantage l’inspiration que de la forme de structure spécifiquement symphonique. En témoignent ses inhabituelles vingt-deux parties, en un seul mouvement enchaîné en continu, qui voguent de la « Nuit » (Nacht, n° 1), pour y retourner en toute fin (n° 22), en passant par « Entrée dan...
published: 17 Jul 2023
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Sibyle Veil : Radio France et la consultation citoyenne
Matelemaradiodemain.fr : France Télévisions et Radio France lancent une "consultation citoyenne" sur l'audiovisuel public.
Ayons de l’humour, amis auditeurs…
Vous parler ce matin de votre radio à vous que vous écoutez, que vous aimez et que vous voulez voir changer n’est pas chose évidente un lendemain de grève. Pas d’antenne hier après 11h du matin.
Il n’empêche, si cela vous a fait réagir, c’est que France Inter vous appartient, c’est notre bien commun.
Justement, Radio France et France Télévisions ont décidé de vous donner la main. Un vaste questionnaire. Une consultation citoyenne. À vous de nous dire ce que vous, vous voulez voir et entendre sur vos médias publics. Parlez !
Pendant ce temps, on parle aussi, à l’Assemblée nationale, à Matignon, à Bercy, au Ministère ...
published: 10 Oct 2018
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Pomme, marraine de la Nouvelle Scène de Radio France 2020
Mercredi 2 septembre 2020 Radio France a fait sa rentrée en musique !Le mythique studio 104 a ouvert ses portes pour une soirée exceptionnelle dédiée aux artistes de demain lors d'une soirée exceptionnelle orchestrée par Didier Varrod et présentée par Laurent Goumarre et Emilie Blon Metzinger.
La chanteuse Pomme , la marraine de cette 2e édition, autour d'une création avec des musiciens de l'Orchestre Philharmonique de Radio France.
Réalisation & montage vidéo : Morgane Fougeri/Radio FranceImages : Israel Solorzano, Sophiane Merfoud et Morgane Fougeri/Radio France
published: 09 Sep 2020
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FRANCE 24 – EN DIRECT – Info et actualités internationales en continu 24h/24
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published: 19 Sep 2023
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[PODCAST] France Inter : pourquoi la première radio de France se crispe
La station, qui a su conquérir et fidéliser près de sept millions d’auditeurs quotidiens, va connaître des changements notables dans sa grille des programmes à la rentrée. Cet épisode de Code source est raconté par Benoît Daragon, journaliste médias au service culture du Parisien.
Direction de la rédaction : Pierre Chausse - Rédacteur en chef : Jules Lavie - Reporter : Ambre Rosala - Production : Emma Jacob, Thibault Lambert et Julia Paret - Réalisation et mixage : Julien Montcouquiol - Musiques : François Clos, Audio Network
Archives : France Inter, France Culture, C à Vous.
#franceinter #radio
published: 07 Jun 2023
5:19
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- published: 14 Nov 2015
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- published: 12 Aug 2021
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48:08
Rimski-Korsakov : Schéhérazade (Philharmonique de Radio France / Pietari)
Peu de compositeurs ont su peindre l’Orient avec autant de bonheur que Rimski-Korsakov dans Schéhérazade. Au moment où il entreprit la composition de cette suit...
Peu de compositeurs ont su peindre l’Orient avec autant de bonheur que Rimski-Korsakov dans Schéhérazade. Au moment où il entreprit la composition de cette suite symphonique, le musicien de 44 ans était une figure incontournable de Saint-Pétersbourg. Professeur au Conservatoire depuis 1871, sous-directeur de la Chapelle impériale, il dirigeait depuis deux ans les Concerts symphoniques russes et venait de triompher avec son Capriccio espagnol, op. 34.
Ayant déjà manifesté son goût pour les légendes et l’imaginaire oriental avec son poème symphonique Sadko (1867) et sa deuxième symphonie Antar (1875), il puise pour Schéhérazade dans le mythique recueil des Mille et Une Nuits. Trahi par sa femme, le sultan Schahriar a décidé d’épouser chaque soir une nouvelle jeune fille et de la faire étrangler au petit matin afin de se prémunir de toute infidélité. Pour mettre un terme à ce carnage, la belle et courageuse Schéhérazade, fille du grand vizir, se fait épouser du sultan et imagine de lui raconter le début d’un conte qui le captivera assez pour qu’il lui laisse la vie sauve afin d’en entendre la suite la nuit suivante… Elle le tient ainsi en haleine pendant mille et une nuits, jusqu’à ce qu’il renonce définitivement à son sombre dessein : « Bien des merveilles furent racontées à Schahriar par la sultane Schéhérazade. Pour ses récits, elle empruntait, aux poètes leurs vers, aux chansons populaires leurs paroles, et elle intercalait les récits et les aventures les uns dans les autres. »
Tel est l’argument donné par Rimski-Korsakov dans le bref « programme » de sa suite symphonique qui forme, selon son intention, « un kaléidoscope d’images et de dessins féeriques orientaux » inspiré d’épisodes épars des Mille et Une Nuits. Prévoyant d’abord d’intituler sobrement les quatre mouvements Prélude, Ballade, Adagio et Finale, Rimski-Korsakov leur attribua ensuite des titres évocateurs, avant de décider de les supprimer. Depuis, l’usage s’est imposé de les rétablir.
Reprenant l’idée du récit dans le récit, la partition s’ouvre sur le thème du redoutable sultan, puissant unisson qui réapparaîtra à un tempo plus vif au début du quatrième mouvement. Il est suivi du thème de Schéhérazade, récitatif de violon solo accompagné de la harpe, tout en arabesques séductrices, qui incarne la fascinante conteuse. Celuici reviendra, toujours au violon, au début ou au cours des mouvements suivants. Quant aux autres thèmes, il ne s’agit nullement de leitmotivs à la signification précise comme on en trouve dans la plupart des poèmes symphoniques, mais d’un « matériau purement musical ».
Transformés et développés au fil des quatre mouvements, ils correspondent à chaque fois, selon l’auteur, « à différentes images, actions et représentations ». On ne manquera pas toutefois de remarquer le retour du motif de la mer dans le finale, qui rappelle que Rimski-Korsakov avait été marin dans sa jeunesse. Les thèmes personnifiant les deux personnages principaux subissent le même traitement. Au début du deuxième mouvement, celui de Schéhérazade donne naissance à un nouveau thème, au basson, comme si la voix du prince Kalender prenait le relais du récit. Il réapparaît aussi à la fin de l’œuvre, suivi de celui du sultan « vaincu » dans les graves, avant une ultime reprise achevée dans un rayonnant mi majeur, doux et triomphant à la fois.
Magicien de l’orchestre, Rimski-Korsakov modèle celui-ci au gré des épisodes de la partition, passant de tutti rutilants de multiples couleurs pour l’évocation des fanfares, fêtes et naufrages, à une écriture quasi chambriste pour dessiner la silhouette de la belle conteuse dans l’intimité de la chambre du sultan. Schéhérazade a exercé au xxe siècle une influence féconde. Donnée à Paris en 1899 aux Concerts Lamoureux, la partition impressionne Debussy et Ravel qui s’en souviendront dans La Mer et Daphnis et Chloé. En 1910, Michel Fokine en fera un ballet, représenté par les Ballets russes de Diaghilev sur la scène du Palais Garnier – spectacle qui enthousiasme Marcel Proust et dont on retrouve l’écho dans À la recherche du temps perdu.
#RimskiKorsakov #Scheherazade #PietariInkinen
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Peu de compositeurs ont su peindre l’Orient avec autant de bonheur que Rimski-Korsakov dans Schéhérazade. Au moment où il entreprit la composition de cette suite symphonique, le musicien de 44 ans était une figure incontournable de Saint-Pétersbourg. Professeur au Conservatoire depuis 1871, sous-directeur de la Chapelle impériale, il dirigeait depuis deux ans les Concerts symphoniques russes et venait de triompher avec son Capriccio espagnol, op. 34.
Ayant déjà manifesté son goût pour les légendes et l’imaginaire oriental avec son poème symphonique Sadko (1867) et sa deuxième symphonie Antar (1875), il puise pour Schéhérazade dans le mythique recueil des Mille et Une Nuits. Trahi par sa femme, le sultan Schahriar a décidé d’épouser chaque soir une nouvelle jeune fille et de la faire étrangler au petit matin afin de se prémunir de toute infidélité. Pour mettre un terme à ce carnage, la belle et courageuse Schéhérazade, fille du grand vizir, se fait épouser du sultan et imagine de lui raconter le début d’un conte qui le captivera assez pour qu’il lui laisse la vie sauve afin d’en entendre la suite la nuit suivante… Elle le tient ainsi en haleine pendant mille et une nuits, jusqu’à ce qu’il renonce définitivement à son sombre dessein : « Bien des merveilles furent racontées à Schahriar par la sultane Schéhérazade. Pour ses récits, elle empruntait, aux poètes leurs vers, aux chansons populaires leurs paroles, et elle intercalait les récits et les aventures les uns dans les autres. »
Tel est l’argument donné par Rimski-Korsakov dans le bref « programme » de sa suite symphonique qui forme, selon son intention, « un kaléidoscope d’images et de dessins féeriques orientaux » inspiré d’épisodes épars des Mille et Une Nuits. Prévoyant d’abord d’intituler sobrement les quatre mouvements Prélude, Ballade, Adagio et Finale, Rimski-Korsakov leur attribua ensuite des titres évocateurs, avant de décider de les supprimer. Depuis, l’usage s’est imposé de les rétablir.
Reprenant l’idée du récit dans le récit, la partition s’ouvre sur le thème du redoutable sultan, puissant unisson qui réapparaîtra à un tempo plus vif au début du quatrième mouvement. Il est suivi du thème de Schéhérazade, récitatif de violon solo accompagné de la harpe, tout en arabesques séductrices, qui incarne la fascinante conteuse. Celuici reviendra, toujours au violon, au début ou au cours des mouvements suivants. Quant aux autres thèmes, il ne s’agit nullement de leitmotivs à la signification précise comme on en trouve dans la plupart des poèmes symphoniques, mais d’un « matériau purement musical ».
Transformés et développés au fil des quatre mouvements, ils correspondent à chaque fois, selon l’auteur, « à différentes images, actions et représentations ». On ne manquera pas toutefois de remarquer le retour du motif de la mer dans le finale, qui rappelle que Rimski-Korsakov avait été marin dans sa jeunesse. Les thèmes personnifiant les deux personnages principaux subissent le même traitement. Au début du deuxième mouvement, celui de Schéhérazade donne naissance à un nouveau thème, au basson, comme si la voix du prince Kalender prenait le relais du récit. Il réapparaît aussi à la fin de l’œuvre, suivi de celui du sultan « vaincu » dans les graves, avant une ultime reprise achevée dans un rayonnant mi majeur, doux et triomphant à la fois.
Magicien de l’orchestre, Rimski-Korsakov modèle celui-ci au gré des épisodes de la partition, passant de tutti rutilants de multiples couleurs pour l’évocation des fanfares, fêtes et naufrages, à une écriture quasi chambriste pour dessiner la silhouette de la belle conteuse dans l’intimité de la chambre du sultan. Schéhérazade a exercé au xxe siècle une influence féconde. Donnée à Paris en 1899 aux Concerts Lamoureux, la partition impressionne Debussy et Ravel qui s’en souviendront dans La Mer et Daphnis et Chloé. En 1910, Michel Fokine en fera un ballet, représenté par les Ballets russes de Diaghilev sur la scène du Palais Garnier – spectacle qui enthousiasme Marcel Proust et dont on retrouve l’écho dans À la recherche du temps perdu.
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- published: 12 Oct 2023
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Radio France - Michael E
Beautiful World - Michael E
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- published: 17 Nov 2016
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Retrouvez l'antenne de France Inter EN DIRECT ET EN VIDÉO avec Nicolas Demorand, Léa Salamé et toute l'équipe du 7/10 du lundi au jeudi de 7h à 10h avec entre a...
Retrouvez l'antenne de France Inter EN DIRECT ET EN VIDÉO avec Nicolas Demorand, Léa Salamé et toute l'équipe du 7/10 du lundi au jeudi de 7h à 10h avec entre autre, l'invité de Sonia Devillers à 7h50, Le débat du 7/10 à 9h06, l'interview de Léa Salamé à 9h20... La matinale du weekend avec Marion L'Hour et Ali Baddou. La Bande originale de Nagui à 11h, Matthieu Noël avec "Zoom zoom zen" à 16h, Marie Misset, Maïa Mazaurette et Marine Baousson avec "Jusqu'ici tout va bien" à 17h. Et chaque dimanche, retrouvez" Question politique" par Thomas Snegaroff à 12h04 et "Le Grand dimanche soir" à 18h avec Charline Vanhoenacker et sa bande. #info #humour #musique #culture
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- published: 14 Dec 2023
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53:02
Strauss : Une Symphonie alpestre (Orchestre philharmonique de Radio France)
L'Orchestre philharmonique de Radio France interprète la Symphonie alpestre op 64 de Richard Strauss sous la direction de Fabien Gabel. Extrait du concert enreg...
L'Orchestre philharmonique de Radio France interprète la Symphonie alpestre op 64 de Richard Strauss sous la direction de Fabien Gabel. Extrait du concert enregistré le 16 juin à l'Auditorium de la Maison de la Radio et de la Musique.
Nul mystère pour la Symphonie alpestre, avec une manière de programme spécifique que distribuent et illustrent les sous-titres de chacune de ses multiples nombreuses parties. Il s’agit d’une symphonie descriptive, à la façon des poèmes symphoniques du compositeur, dont elle tient davantage l’inspiration que de la forme de structure spécifiquement symphonique. En témoignent ses inhabituelles vingt-deux parties, en un seul mouvement enchaîné en continu, qui voguent de la « Nuit » (Nacht, n° 1), pour y retourner en toute fin (n° 22), en passant par « Entrée dans la forêt » (Eintritt en den Wald, n° 4), « Errance à travers fourrés et taillis » (Durch Dickicht und Gestrüpp auf Irrwegen, n° 10), « Moments dangereux » (Gefahryolle Augenblicke, n° 12) et « Calme avant la tempête » (Stille vor dem Sturm, n° 18).
Ou le déroulé d’une journée d’excursion et d’ascension en montagne. Quand on sait que Strauss avait séjourné dans les Alpes bavaroises, dont il évoque ici le souvenir à n’en pas douter, de manière quasi autobiographique. Avec peut-être aussi un désir de s’éloigner, par son sujet, des affres de la Grande Guerre, dans ses prémices puis son déclenchement.
Voilà une musique descriptive s’il en est. Strauss n’hésite pas à se répandre en matière narrative, mais comme le préconise Romain Rolland : « Supprimez tout programme et l’œuvre reste claire et poignante par l’unité de son émotion intérieure ». Cette Symphonie alpestre réunit un effectif orchestral considérable, avec, de surcroît, des instruments rares, comme l’éolienne et la machine à tonnerre.
Le début se fait serein, lent et doux (évocation de la « Nuit », Nacht), malgré ses cuivres, comme un climat d’attente. Puis les cuivres se déchaînent quelque peu (« Lever du soleil », Sonnenaufgang) et éclate à la suite la fureur de tout l’orchestre sur un thème de marche (« L’ascension », Der Anstieg). Ensuite les instruments gambadent, à l’image de la promenade (« L’arrivée en forêt », Eintritt in den Wald, « Marche près du ruisseau », Wanderung neben dem Bache), puis l’orchestre se déploie avec vigueur (« À la cascade », Am Wasserfall, « Apparition », Erscheinung).
L’appel de fanfare mène à une thématique suave (« Sur les prés fleuris », Auf Blumingen Wiesen). Une pause prélude à un passage plus langoureux (« Sur les pâturages », Auf der Alm). La narration reprend, toujours évocatrice par son orchestre démultiplié (« Perdu dans les fourrés », Durch Dickicht und Gestrüpp auf Irrwegen, « Sur le glacier », Auf dem Gletscher, « Moments dangereux », Gefahrvolle Augenblicke). Pizzicatos et cordes frottées annoncent une autre atmosphère, plus délicate mais toujours épanchée, repris dans des ponctuations acerbes. Le mouvement se fait alors lyrique, lancé par le pastoral hautbois solo, puis majestueux avec l’appui des cuivres (« Sur le sommet », Auf dem Gipfel, « Vision », Vision). C’est assurément le grand moment de l’œuvre – le sommet – en forme d’apothéose !
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Ou le déroulé d’une journée d’excursion et d’ascension en montagne. Quand on sait que Strauss avait séjourné dans les Alpes bavaroises, dont il évoque ici le souvenir à n’en pas douter, de manière quasi autobiographique. Avec peut-être aussi un désir de s’éloigner, par son sujet, des affres de la Grande Guerre, dans ses prémices puis son déclenchement.
Voilà une musique descriptive s’il en est. Strauss n’hésite pas à se répandre en matière narrative, mais comme le préconise Romain Rolland : « Supprimez tout programme et l’œuvre reste claire et poignante par l’unité de son émotion intérieure ». Cette Symphonie alpestre réunit un effectif orchestral considérable, avec, de surcroît, des instruments rares, comme l’éolienne et la machine à tonnerre.
Le début se fait serein, lent et doux (évocation de la « Nuit », Nacht), malgré ses cuivres, comme un climat d’attente. Puis les cuivres se déchaînent quelque peu (« Lever du soleil », Sonnenaufgang) et éclate à la suite la fureur de tout l’orchestre sur un thème de marche (« L’ascension », Der Anstieg). Ensuite les instruments gambadent, à l’image de la promenade (« L’arrivée en forêt », Eintritt in den Wald, « Marche près du ruisseau », Wanderung neben dem Bache), puis l’orchestre se déploie avec vigueur (« À la cascade », Am Wasserfall, « Apparition », Erscheinung).
L’appel de fanfare mène à une thématique suave (« Sur les prés fleuris », Auf Blumingen Wiesen). Une pause prélude à un passage plus langoureux (« Sur les pâturages », Auf der Alm). La narration reprend, toujours évocatrice par son orchestre démultiplié (« Perdu dans les fourrés », Durch Dickicht und Gestrüpp auf Irrwegen, « Sur le glacier », Auf dem Gletscher, « Moments dangereux », Gefahrvolle Augenblicke). Pizzicatos et cordes frottées annoncent une autre atmosphère, plus délicate mais toujours épanchée, repris dans des ponctuations acerbes. Le mouvement se fait alors lyrique, lancé par le pastoral hautbois solo, puis majestueux avec l’appui des cuivres (« Sur le sommet », Auf dem Gipfel, « Vision », Vision). C’est assurément le grand moment de l’œuvre – le sommet – en forme d’apothéose !
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- published: 17 Jul 2023
- views: 24849
18:14
Sibyle Veil : Radio France et la consultation citoyenne
Matelemaradiodemain.fr : France Télévisions et Radio France lancent une "consultation citoyenne" sur l'audiovisuel public.
Ayons de l’humour, amis auditeurs…...
Matelemaradiodemain.fr : France Télévisions et Radio France lancent une "consultation citoyenne" sur l'audiovisuel public.
Ayons de l’humour, amis auditeurs…
Vous parler ce matin de votre radio à vous que vous écoutez, que vous aimez et que vous voulez voir changer n’est pas chose évidente un lendemain de grève. Pas d’antenne hier après 11h du matin.
Il n’empêche, si cela vous a fait réagir, c’est que France Inter vous appartient, c’est notre bien commun.
Justement, Radio France et France Télévisions ont décidé de vous donner la main. Un vaste questionnaire. Une consultation citoyenne. À vous de nous dire ce que vous, vous voulez voir et entendre sur vos médias publics. Parlez !
Pendant ce temps, on parle aussi, à l’Assemblée nationale, à Matignon, à Bercy, au Ministère de la Culture. On parle d’une réforme de l’audiovisuel qui va arriver très très vite.
L'Instant M par Sonia Devillers (9h40 - 10 Octobre 2018 - Sibyle Veil)
Retrouvez L'Instant M sur https://www.franceinter.fr/emissions/l-instant-m
https://wn.com/Sibyle_Veil_Radio_France_Et_La_Consultation_Citoyenne
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Ayons de l’humour, amis auditeurs…
Vous parler ce matin de votre radio à vous que vous écoutez, que vous aimez et que vous voulez voir changer n’est pas chose évidente un lendemain de grève. Pas d’antenne hier après 11h du matin.
Il n’empêche, si cela vous a fait réagir, c’est que France Inter vous appartient, c’est notre bien commun.
Justement, Radio France et France Télévisions ont décidé de vous donner la main. Un vaste questionnaire. Une consultation citoyenne. À vous de nous dire ce que vous, vous voulez voir et entendre sur vos médias publics. Parlez !
Pendant ce temps, on parle aussi, à l’Assemblée nationale, à Matignon, à Bercy, au Ministère de la Culture. On parle d’une réforme de l’audiovisuel qui va arriver très très vite.
L'Instant M par Sonia Devillers (9h40 - 10 Octobre 2018 - Sibyle Veil)
Retrouvez L'Instant M sur https://www.franceinter.fr/emissions/l-instant-m
- published: 10 Oct 2018
- views: 48402
15:58
Pomme, marraine de la Nouvelle Scène de Radio France 2020
Mercredi 2 septembre 2020 Radio France a fait sa rentrée en musique !Le mythique studio 104 a ouvert ses portes pour une soirée exceptionnelle dédiée aux artist...
Mercredi 2 septembre 2020 Radio France a fait sa rentrée en musique !Le mythique studio 104 a ouvert ses portes pour une soirée exceptionnelle dédiée aux artistes de demain lors d'une soirée exceptionnelle orchestrée par Didier Varrod et présentée par Laurent Goumarre et Emilie Blon Metzinger.
La chanteuse Pomme , la marraine de cette 2e édition, autour d'une création avec des musiciens de l'Orchestre Philharmonique de Radio France.
Réalisation & montage vidéo : Morgane Fougeri/Radio FranceImages : Israel Solorzano, Sophiane Merfoud et Morgane Fougeri/Radio France
https://wn.com/Pomme,_Marraine_De_La_Nouvelle_Scène_De_Radio_France_2020
Mercredi 2 septembre 2020 Radio France a fait sa rentrée en musique !Le mythique studio 104 a ouvert ses portes pour une soirée exceptionnelle dédiée aux artistes de demain lors d'une soirée exceptionnelle orchestrée par Didier Varrod et présentée par Laurent Goumarre et Emilie Blon Metzinger.
La chanteuse Pomme , la marraine de cette 2e édition, autour d'une création avec des musiciens de l'Orchestre Philharmonique de Radio France.
Réalisation & montage vidéo : Morgane Fougeri/Radio FranceImages : Israel Solorzano, Sophiane Merfoud et Morgane Fougeri/Radio France
- published: 09 Sep 2020
- views: 3005
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- published: 19 Sep 2023
- views: 34790788
19:23
[PODCAST] France Inter : pourquoi la première radio de France se crispe
La station, qui a su conquérir et fidéliser près de sept millions d’auditeurs quotidiens, va connaître des changements notables dans sa grille des programmes à ...
La station, qui a su conquérir et fidéliser près de sept millions d’auditeurs quotidiens, va connaître des changements notables dans sa grille des programmes à la rentrée. Cet épisode de Code source est raconté par Benoît Daragon, journaliste médias au service culture du Parisien.
Direction de la rédaction : Pierre Chausse - Rédacteur en chef : Jules Lavie - Reporter : Ambre Rosala - Production : Emma Jacob, Thibault Lambert et Julia Paret - Réalisation et mixage : Julien Montcouquiol - Musiques : François Clos, Audio Network
Archives : France Inter, France Culture, C à Vous.
#franceinter #radio
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La station, qui a su conquérir et fidéliser près de sept millions d’auditeurs quotidiens, va connaître des changements notables dans sa grille des programmes à la rentrée. Cet épisode de Code source est raconté par Benoît Daragon, journaliste médias au service culture du Parisien.
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#franceinter #radio
- published: 07 Jun 2023
- views: 136432